رزومه


EN
محمدرضا آزاده فر

محمدرضا آزاده فر

استاد

دانشکده: موسیقی

گروه: موسیقی شناسی (اتنوموزیکولوژی)

همکاری در دانشکده: موسیقی

همکاری در گروه: موسیقی شناسی (اتنوموزیکولوژی)

مقطع تحصیلی: فوق دكتری

سال تولد: ۱۳۴۸

رزومه
EN
محمدرضا آزاده فر

استاد محمدرضا آزاده فر

دانشکده: موسیقی - گروه: موسیقی شناسی (اتنوموزیکولوژی) - همکاری در گروه: موسیقی شناسی (اتنوموزیکولوژی) مقطع تحصیلی: فوق دكتری | سال تولد: ۱۳۴۸ |

محمدرضا آزاده‌فر (زادهٔ ۱۰ آبان ۱۳۴۸ در اصفهان) اتنوموزیکولوژیست و نوازندهٔ سنتور است. او در سنین نوجوانی فراگیری موسیقی را در هنرستان موسیقی اصفهان آغاز کرد. همزمان با موسیقی، به آموختن مبانی سینما و عکاسی در سینمای جوان پرداخت. در سال ۱۳۶۷ وارد دانشکده سینما و تئاتر دانشگاه هنر تهران شد. پس از فارغ‌التحصیل شدن از این دانشکده برای ادامهٔ تحصیل وارد مقطع کارشناسی ارشد پژوهش هنر با گرایش موسیقی شد. پس از اتمام تحصیلات کارشناسی ارشد در کنکور سراسری اعزام دانشجو به خارج از کشور در سال ۱۳۷۴ شرکت نمود و با کسب رتبه اول در سال ۱۳۷۸ برای ادامهٔ تحصیل در مقطع دکتری به انگلستان عزیمت کرد.

آزاده‌فر دورهٔ دکتری اتنوموزیکولوژی را در دانشگاه شفیلد انگلستان با رتبهٔ عالی در سال ۲۰۰۳ (۱۳۸۲) به پایان رساند و پس از آن وارد دورهٔ فلوشیپ اتنوموزیکولوژی دانشگاه SOAS لندن گردید. آزاده‌فر پس از اتمام این دوره در سال 2005 به ایران بازگشت و به عنوان عضو هیئت علمی دانشکدهٔ موسیقی دانشگاه هنر تهران به کار پرداخت. وی به سال ۱۳۹۷ موفق به کسب رتبهٔ استاد تمامی در این دانشکده شد.

آزاده‌فر از سال ۱۳۸۹ تا ابتدای سال ۱۳۹۳ به عنوان رئیس دانشکدهٔ موسیقی به کار خود ادامه داد و پس از آن نیز به عنوان مدرس در آن دانشکده مشغول کار می‌باشد.

آزاده‌فر در دورهٔ زندگی علمی خود توانست کتاب‌ها و مقالات متعددی در زمینه‌های مختلف موسیقی به رشتهٔ تحریر در آورد. در تابستان سال ۲۰۱۴ شورای بین‌المللی موسیقی سنتی (ICTM) آزاده‌فر را به عنوان نمایندهٔ این انجمن در ایران منسوب کرد. در سال ۱۳۹۷ تندیس کتاب برگزیدۀ خانه موسیقی ایران در بخش پژوهش به آزاده‌فر برای تألیف کتاب ساختار ملودی در موسیقی ایرانی اعطا شد.

My affiliation

Mohammad R Azadehfar

Professor in Ethnomusicology

Faculty of Music, University of Arts, Tehran

ICTM Liaison Officer for Iran

Editorial Board of Analytical Approaches to World Music (AAWM)

Member of Society for Interdisciplinary Musicology (SIM)

نمایش بیشتر

بررسی تطبیقی چرخهی زمان و تجسم ادوارایقاعی

نویسندگانمحمدرضا آزاده فر
نشریههنرهای زیبا
شماره صفحات119-127
شماره مجلد۳۲
نوع مقالهFull Paper
تاریخ انتشار۱۳۸۶
رتبه نشریهعلمی - پژوهشی
نوع نشریهچاپی
کشور محل چاپایران

چکیده مقاله

A Comparative Study between Representation of Iranian Rhythmic Cycles (Adwār Īqā'ī) and Cyclic Time The long-standing argument as to whether Western notation is a proper way of representing non-Western music remains an unresolved challenge for ethnomusicologists today. One suggested solution is that of employing the own approaches of the group or nation whose music is to be analyzed (see for instance Nettl 1983: 79); nonetheless, in spite of all the arguments, it is very rare to find ethnomusicological studies using this approach as their main analytical tool. This article aims to examine practically the methods developed by Persian musicians—most of which are shared with approaches used in Arabic poetry and music—for the representation of rhythm and how this system matches the notion of cyclicity of time. The engagement of time and music has long been one of the ways of describing and illustrating the complicated nature of the element of 'time' itself in philosophy. The cyclic time versa linear time is an issue which has drown the attention of many scholars. In this outlook, there is a sense of dividing different style of music or even music of different cultures with regard to cyclic and linear time. The notion of the cycle is a shared concept among Persian scholars for describing rhythmic patterns. Persian music theorists from Ibn Sina (Avicenna 974-1037) devoted their attention to the phenomenon of the cycle, which they used to describe both the primary parameters of music, rhythm and pitch. There are several methods in Persian scholarly works for the representation of rhythmic modes, some of which are oral and others are written. The oral way of showing rhythms in Persian music—unlike poetry, of course—has not been standardized and does not follow a set of broad rules, as exists in Indian music for example. The writing down of these rhythms has been developed by music scholars in various ways that in most cases share the principles of emphasizing the cyclic notion of time.
(PDF) A Comparative Study between Representation of Iranian Rhythmic Cycles (Adwar Iqa'i) and Cyclic Time بررسی تطبیقی چرخۀ زمان و تجسم ادوار ایقاعی. Available from: https://www.researchgate.net/publication/275887119_A_Comparative_Study_between_Representation_of_Iranian_Rhythmic_Cycles_Adwar_Iqa%27i_and_Cyclic_Time_brrsy_ttbyqy_chrkh_zman_w_tjsm_adwar_ayqay [accessed Sep 26 2018].

لینک ثابت مقاله